丹青可咏歌

                                    文╱李景辉

        与国风认识多年。同在一座小城，又有大同的爱好和志趣，交往起来好像总因一缕缕墨香牵引。所以，虽然偶尔相见，对他的字画却是景仰多年。

        大约十七、八年前，一个冬天傍晚，我正在书店看书。国风拎着一幅卷轴进来。读书人的偏爱，看到画轴一如嗅到书墨溢香，一定要观瞻一番。展开来，是他所书的一幅隶书横幅，淡黄的宣纸上四个端庄古朴的大字：周公吐哺。而不同寻常的是，美术味和装饰感颇强：四个浓墨大字的周围，点缀着一行行淡墨小字。小字的内容是曹操《短歌行》诗文片段。这种章法，在当时书画创作中并不多见。这些墨趣的点染、章法的疏离和画面的张弛，给人的感觉是面目一新。

        当然，近几年国风的艺术思想多半是扑在其钟爱的绘画上面了。他的画作，给我的印象自然是文人画，而又偏重人物。提起这些特征，不禁想到朱新建、刘二刚等在当今美术界类似文人画又不同于文人画、个性十分鲜明的画家。同是近乎写意的人物画，国风的画绝没有沾染朱新建画作甜媚和大俗的张扬之光，而我宁愿说他与刘二刚的笔墨巧至、志趣相投，甚至，贴乎贾平凹的粗野与朴拙。

说到这，同为文人，我更愿意让国风的画趋古于宋元，那些遣兴悠然的闲适存在和慢条斯理的绅士描绘。在其《饮酒微醉图》里，尤能察觉宋人梁楷《泼墨仙人图》中醉人罢酒的浪漫姿态。宋元文人画，讲究趣味和情调，元人钱选的《蹴鞠图》古朴高雅又不失情趣，这些古意与士气的融合，正是文人心怀锦绣的佐证。

《庄子•秋水》中，有这样一段著名的对话：“子非鱼，安知鱼之乐……”云云，表面是两个智者的哲思巧辩，其实，参与者却是三个。那个第三者便是那条被庄、惠二人说来道去的鱼。于是，国风在其画作《庄惠濠梁之辩》中，将那条被拟人化又充满智慧的鱼游弋其间，人对鱼、鱼对人、人又对人的相互转换，善辩、揶揄、嘲讽跃然其中，得意纸上。

几年前的一次聚会上，和国风聊起插图。在他和文友面前就极力推崇丰子恺的漫画形式和文化精神。竟开口求之：我若出书，就请国风以类似丰子恺的漫画风格为我的书装点门面。那时，在我接触的画家里，能担负此任者，国风当之无愧。

大画有大画的魅力，小画有小画的风情。鸿篇巨制自然耀人耳目、涤荡心怀，而小巧玲珑也能怡然性情、大快朵颐。国风的画里，有为浙江天目山禅源寺、调兵山明月禅寺等寺院恭绘的达摩老祖造像，也有给茶楼酒肆写就的市井趣图。不一而同，其文人的奇思妙想，无不生机盎然。